GLOBAL İZLEYİCİYİ ELE GEÇİREN STRAY KIDS, YEREL İZLEYİCİYİ ELDE ETTİĞİ AN BÜYÜK BAŞARI YAKALAYACAK… NEDEN YAPAMIYORLAR?
Stray Kids, son yayınladıkları “EATOR” ile etkileyici bir ivme gösteriyor. Billboard Hot 100 listesine üçüncü kez giren ilk dördüncü nesil erkek grubu olarak, yeni bir kişisel rekor kırarak küresel hakimiyetlerini ortaya koydular.
Stray Kids’in 19 Temmuz’da yayınlanan mini albümleri **’8’**den “Chk Chk Boom”, 3 Ağustos itibariyle Billboard Hot 100’e girmeyi başardı. Bu, grubun önceki girişleri olan “Rock” (90. sıra) ve Charlie Puth ile birlikte dijital single’ları “Lose My Breath “in (90. sıra) ardından, şimdiye kadarki en yüksek pozisyonlarını işaret ediyor. Stray Kids şu anda BTS dışında bu listeye girmeyi başaran tek K-pop erkek grubu.
Hot 100, bir şarkının yerel pazardaki popülerliğinin bir ölçüsü olarak hizmet veren, radyo yayınlarına büyük önem veren bir listedir. Stray Kids yerel radyolarda yayınlanma bariyerini aşamasa da, yayın akışında önemli bir başarı elde ederek yerel dinleyicilerin yeni albümlerine olan ilgisinin güçlü olduğunu gösterdi.
Böylesine etkileyici küresel başarılara rağmen, Stray Kids’in yerel müzik listelerindeki performansına ilişkin bazı endişeler var. Güney Kore’de en çok kullanıcısı olan Melon listesinde yeni şarkıları “Chk Chk Boom” 120. sırada yer alarak ilk 100’e giremedi. Önceki şarkıları “Rock” ve “S-Class” sırasıyla 108 ve 100. sıralarda zirve yaptı ve diğer önceki başlık parçaları da listelere giremedi.
Birçok erkek grubunun yerel listelere girmekte zorlandığı doğru olsa da, BTS, Seventeen, NCT, RIIZE, TWS ve PLAVE gibi grupların istikrarlı başarısı göz önüne alındığında, Stray Kids’in yerel performansının küresel şöhretleriyle uyuşmadığını görmezden gelmek zor.
Stray Kids’in yerel listelerde karşılaştığı zorlukların nedenini tam olarak belirlemek zor, ancak olası bir faktör, yerel dinleyicilerin “kolay dinlenen” müziği tercih etme eğiliminde olmasıdır. Buna karşılık, müzikleri bu listelerde iyi performans gösteren diğer erkek grupları genellikle Stray Kids’in “mala” tarzına kıyasla daha rahat dinlenebilen şarkılar sunuyor.
Yerel listelerdeki eksikliklere rağmen, eleştirmenler genel olarak Stray Kids’in “4. boyut duvarı” tarzını sürdürmeye devam etmesi gerektiğine inanıyor. Kültür eleştirmeni Kim Sung-soo şu yorumda bulundu: “Stray Kids’in müziğinin liste performansı pazarlama stratejilerinden etkilenmiş olabilir. İç pazara odaklanmak bazen pazarlamayı küresel başarıya uygun hale getirmeyi zorlaştırabilir. Stray Kids küresel pazarlara odaklanmıştır ve bu nedenle yerel liste sonuçları başarılarını küçümsemek için kullanılmamalıdır.”
Kim Sung-soo sözlerini şöyle sürdürdü: “Stray Kids, iç ve dış belirsizliklerin ortasında hayatta kalma yolculuklarını müziklerine yedirerek kimliklerini oluşturdu. Yurtdışında güçlü bir hayran kitlesi edindiler ve Kore’de çekirdek hayran kitleleri büyüdükçe, hem yurtiçinde hem de yurtdışında dinleyicileri tatmin edecek sonuçlar elde edecekler.”
Kültür eleştirmeni Kim Do-hun, “Stray Kids küresel düzeyde değerlendirilebilecek bir grup, ancak yerel haftalık listelerde güçlü sonuçlar elde etmenin zorluğu bir endişe kaynağı olabilir. Bununla birlikte, Melon, Genie ve Bugs çok yetkili listeler olarak görülmüyor ve özellikle Melon, birçok eski sürüm ve önemli ölçüde daha az yeni şarkı ile çok yerleşik bir listeye sahip. Bu nedenle, sektörde küresel popülerlik ve etkiyi değerlendirmek için Spotify veya YouTube Music’e başvurma eğilimi var.”
Kim Do-hun da şunları kaydetti: “Stray Kids kitlelere hitap etmeye odaklanmak yerine kendi özgün müzikleriyle yola çıktı ve bu da sağlam bir hayran kitlesi oluşturmalarına yardımcı oldu. Küresel listelerde yer almaları, yerel bir tüketici tabanı olduğunu da gösteriyor. Yerel liste performansı konusunda endişeler olsa da, müziklerini yapmaya devam etmeliler.”
Stray Kids altı yıldır aktif olmasına rağmen, yerel K-pop fandomunda nispeten yeni kabul görmeleri uzun ömürlülük için bir güç olarak görülüyor. Kim Sung-soo şunları söyledi: “Müzikleri part dağılımı açısından iyi bir ekip çalışması gösteriyor. Tam grup sözleşme yenilemesiyle kariyerlerinin gelişmesi için temel attılar. Güçlü yetenekleri göz önüne alındığında, K-pop sahnesinde etki yaratmaya devam etme potansiyeline sahipler.”
Bununla birlikte, Kim Do-hun şunları ifade etti: “Liste performansları bir yön olsa da, Stray Kids için öne çıkan temsili şarkıların eksikliğini ele almak önemlidir. Ünlü olmak, mutlaka tanınmış bir grup olmak anlamına gelmiyor. Temsili bir parça üretirlerse, bu kariyerlerinde önemli bir kilometre taşı olabilir.”
–
1. Yerli hayranları aslında oldukça güçlü, ancak genel halk onları dinlemiyor… Eğer uzun boylu görsel bir üyeleri olsaydı, genel kitleye hitap edebilirlerdi, ancak Stray Kids’in şu anki versiyonu asla ortaya çıkmazdı
2. Dürüst olmak gerekirse, bu durum SV sorunu yüzünden oldu (Ç/N: SV: Okulda Şiddet)
> Bu doğru… O sorundan sonra fandomu bıraktım. Pek çok şeyi görmezden gelebilirim ama SV’yi değil.
3. Bu sadece Stray Kids için geçerli değil, uluslararası popülariteleri çok yüksekse, iç pazarı ele geçirmelerinin zorlaştığı birçok durum var. Sadece sizin hayranlık duyma şeklinizden bile tamamen farklı ve izleyici bir tarafta dengesiz olduğu için, tüm içerikleri ve programları da farklı olacaktır.
4. Stray Kids’in sadece ünlü bir grup olduğu için ünlü olduğunu söylediği noktadan, onlar hakkında pek bir şey bilmediği açıktır
5. Popülerliklerine aşırı vurgu yapılmasını anlamıyorum. Müziğe odaklandıkları sürece başarılı olacaklardır.
6. Çünkü her zamanki “know-how “ı (Ç/N: diğer adıyla grafik manipülasyonu) kullanmıyorlar.
7. “Deneysel sound “un lüks versiyonu gibi bir şey mi? Şarkılarını bir Shorts’ta duyduğumda, “Oh~ Vokalleri iyi ha?” diye düşündüm ve dinlemeye devam ettim, ama sonra aniden “Waaaeeek Woo-woo-woo Aaahhh!” diye bağırdılar ve şarkıyı kapattım
8. Bunun nedeni … SV. Ülkemiz için en büyük fandom giriş duvarı
–
K: pannchoa
